Александр III об архитектурном замысле
Памятник Александру II в Московском Кремле – выдающееся художественное произведение русской культуры, наиболее значительный монумент среди всех памятников российским императорам, возведенных в эпоху самодержавной России, как в ее границах, так и за ее пределами. Он занимал особое место в истории отечественной монументальной скульптуры.
Решение о строительстве памятника императору Александру II Освободителю принял его сын император Александр III, по указу которого был объявлен конкурс на лучшее скульптурное и архитектурное решение. Изначально планировалась установка памятника в Московском Кремле на высоком срезе Боровицкого холма на 20 метровой высоте над уровнем Москвы-реки. При этом со стороны Кремля памятник должен был располагаться вровень с плац-парадом, а со стороны Замоскворечья скульптурно-архитектурная композиция становилась яркой вертикальной доминантой. Авторами памятника стали художник Павел Жуковский, архитектор Николай Султанов и скульптор Александр Опекушин. Проектирование и строительство трехэтажного здания, встроенного в кремлевский холм, скульптуры с постаментом, расположенной под сенью, и трехсторонней галереи продолжалось с 1890 по 1898 год. До завершения работ и открытия памятника Александр III не дожил. Церемонию открытия возглавил уже внук Царя-Освободителя император Николай II.
Статуя императора – это самое знаменитое и, как считали многие современники, наиболее удачное произведение скульптора Опекушина. Он был открыт 16 августа 1898 года. Монумент грандиозен как по форме, так и по своему содержанию. Он символично отражает и показывает всю историю православной Руси. На памятнике были размещены гербы всех городов и губерний Российской империи. Наряду с установленным в Новгороде в 1862 году памятником «Тысячелетие России, он стал художественным символом всей многовековой истории страны.
Над оформлением работали художник Павел Жуковский и архитектор НиколайСултанов. Опекушин представил замечательное скульптурное изображение самодержца, в набольшей степени отвечавшее требованиям конкурсной комиссии и устроителей. «Памятник должен быть верным и ясным изображением личности почившего государя и точным выражением важнейших деяний и событий его царствования, а так же лично ему присущих глубоко христианских добродетелей, которыми отличалась вся его жизнь». По мнению современников, этот памятник был наиболее удачным из более чем тридцати существовавших в Российской империи скульптурных изображений Царя Освободителя.
Производителем работ был назначен сам архитектор Султанов. Его помощниками стали художник И.Р. Быков, архитектор Л.А. Рампони и чертежник В.В. Воейков. Монументальное трехэтажное основание памятника было обращено фасадом к реке и встроено в Боровицкий холм Кремля. Со стороны Ивановской площади третий этаж находился вровень с площадью и выглядел как продолжение как продолжение плац-парада Кремля. Грандиозный постамент, служивший основанием для всего комплекса памятника, обладал образностью итальянской крепостной архитектуры. Над постаментом возвышалась главная сень, увенчанная четырехгранным шатром с декоративными кокошниками и многими деталями древнерусской архитектуры. Вокруг главной сени была устроена П-образная галерея по периметру третьего этажа здания.
Своды галереи, главной и боковой сеней были богато украшены венецианской мозаикой. Сама же галерея строилась из белого песчаника, главная сень – из темно-розового гранита. С бронзовыми украшениями с золотой облицовкой. Площадка памятника и территория перед ним были убраны четырьмя сортами финского гранита: темно-розовым, светло-серым, темно-зеленым и черным. Постамент был облицован твердым метлахским кирпичом, а ступени и площадки лестниц выложены из светло-серого финляндского гранита.
По замыслу заказчиков и авторов проекта каждая из трех составляющих частей памятника несла символическое значение. Монументальное основание должно было напоминать историю создания и строительства Московского Кремля, главная сень – олицетворяла Россию в ее состоянии, современном созданию памятника, галерея – символизировала православный период истории государства.
Свод галереи, как это предполагалось по первоначальному замыслу, должны были украшать изображения главных событий царствования императора Александра II. Но в итоге в своде были помещены мозаичные портреты русских православных монархов, выполненные венецианскими мастерами в виде круглых медальонов по эскизам известного русского художника Жуковского.
Стилистически и художественно этот памятник оказался созвучен древнему ансамблю Московского Кремля. Шатровая форма завершений стремящихся ввысь доминант монумента отвечала характеру и пространственному ритму шатров на башнях кремлевской крепости и устремленных к небу куполов соборов, колоколен и звонниц.
Весьма впечатляющей была и торжественная закладки памятника. Она проходила 14 мая 1893 года в присутствии императорской семьи со всеми сопутствующими для такого момента церемониями. Открытие сопровождалось парадным разводом почетного караула кремлевских дворцовых гренадер и войск московского гарнизона, а также выступлениями армейских оркестров, исполнявших походные военные марши.
Этот памятник гармонично вписался в кремлевский архитектурный ансамбль. Плац-парад, на краю которого он располагался, стал любимым местом прогулок москвичей. Практически сразу после открытия этот памятник, равно как и здание, на крыше которого он располагался, стали одним из узнаваемых символов Московского Кремля. Так, известно около двух десятков почтовых открыток с изображением этого памятника, изданных в конце XIX – начале ХХ веков.
Художественно-историческое значение монумента для сложившегося кремлевского ансамбля было неоспоримо, но ни его художественная ценность, ни европейская известность не спасли монумент от разрушения. В 1918 году сняли c постамента великолепную скульптуру императора Александра II. К 1928 году были окончательно разобраны шатровая сень и галерея, снесена часть фасадной стены. А значительная часть трехэтажного здания, служившего основанием памятника императору Александру II, до сих пор погребена в толще Боровицкого холма, как будто Китеж-град, ожидая часа возрождения из небытия всего мемориального комплекса.
Доктор искусствоведения Ю.Р. Савельев
к.и.н. А.И. Остапенко
